[转] 十捶解(下)

    　打虎势分左打虎势和右打虎势，仅是左式右式而已，用法并无二殊。此式是太极拳术中以退为进的最猛烈杀着之一，因其势两臂圆环饱满，两拳相荡相合，如武松打虎，又似罗汉伏虎，法相庄严，虎虎生威，故名。《太极指掌捶手解》一文说：“如其用者……打，捶也。”     所以打虎势之“打”也可作“捶”解。当然，这里的“捶”作动词用，就是以“捶”击“虎”。打虎势一名“披身伏虎”。杨澄甫的南宗传人曾昭然认为：旧名披身伏虎，实不可解，以其动作象形言，应改为“左右披绅缚虎”。然未被世人所接受。   今88式及孙式沿用“披身伏虎”，武式简作“伏虎势”，陈式名“打虎势”，又名“兽头势”或“护心捶”。第二路有“伏虎”，与杨式“打虎势”对照，较第一路“兽头势”更为近似。　　吴式则无此势。

  　  据传“打虎势及双峰贯耳二式，在旧太极中无此二目，为杨班侯先生所增加”(见吴图南著《太极拳》一书，1957年再版自序，商务印书馆出版)。若此说成立，说明此二式非杨禄禅所留传。在卞人杰《国技概论》(1936年正中书局)所辑《陈氏世传太极拳谱》中亦无此二式，这说明《陈式太极拳》一书中的“兽头势”(又名打虎势)，也可能系后人所增益而成。

    　《太极拳体用全诀》说：“左右打虎势威武，下采上打披身退。”说明左右打虎势的正统用法是下扼住敌腕后沉采，上以拳击敌头或背的以退为进，退后复进的凶猛杀着。《体用大全诀》则说：“左右披身伏虎精，上打正胸肋下用。”说的是该势的另一种着法，往上打敌的胸部，往下可以打软肋。而曾昭然则说：“有不知其作用而始终握两拳上下击者，非。”即是说握两拳上下击人是不正确的。说明同一拳势，   各人的理解也是有差异的。  曾昭然又说：“此式，澄甫师早年教人，两掌牵动时皆覆掌，至两拳在胸前相对时，两虎口相对，晚年教人，两掌变阴阳掌，两拳虎口异向。余尝询其故，承答前后用意全同。所以用阴阳掌者，示只须一手采拿而已；   所以使两虎口异向者，只须一手采拿且势较顺而已。”(曾昭然著《太极拳全书》友联出版有限公司出版)可见杨澄甫晚年定型的打虎势，是采用后者的。

    　七、双峰贯耳

    　“双峰贯耳”，贯者，喻两臂成钳状，两拳虎口相合，贯击敌双耳，形如双峰雄峙，飞贯敌耳，故名。亦有拳家认为，两手握拳后，各指掌间的关节形成凸陷，一如起伏连绵的山峰，而两拳食指掌指间的关节如“奇峰突起”，则为“双峰”。双峰夹击敌双耳，是为双峰贯耳。双峰贯耳，   一作“双风贯耳”，因其势如狂风骤雨贯耳而得名。

   　 如前打虎势的斟解所述，据传“打虎势及双峰贯耳二式，在旧太极中无此二目，为杨班侯先生所加”。如李亦畲传抄的《各势白话歌》里就无双峰贯耳势。杨家藏本《十三势名目》，实即杨氏太极拳谱， 该谱系杨氏早期拳谱，至少是杨班侯、杨健侯时代的，甚至可能是杨禄禅定的杨氏初期谱子，  亦无“打虎”和“双峰(风)贯耳”势。疑“双峰贯耳”势系由外家拳“武松脱铐” 所衍变，该势拟武松遭人陷害，头及双手锁上木枷后，在飞云浦以两拳自上而下分击右膝脱铐后，以两拳贯击敌耳而得名。此势招式凶猛狠毒，着着致人性命，系班侯成名之拳，习者慎用之。

    　《太极拳体用全诀》说：“双峰贯耳双环捶，叠而后贯步要追。”简洁明了地说明了双峰贯耳的经典用法是以双拳环贯敌耳，步骤是，先以两手背叠住敌两腕，然后贯击，贯击时要上下相随，手到、身到、脚到、一到俱到。两拳勾贯，也要用整体的劲，即裆劲下沉，骶骨坚实有力，其根在脚，发于腿，主宰于腰，形于手指，由脚而腿而腰，通达于脊，贯于两拳，总须完整一气，周身节节贯串，勿令丝毫间断。发劲沉着松净，专注一方。  步趋身拥，身既略有进攻之意，亦有对拔之势，才能得势得力。  《全体大用诀》说：“双峰贯耳着法灵”。着者，招也。说明此势看似凶猛，然而用法变化多样，是一种非常灵巧和实用的招式。与敌对阵则应不拘陈规，灵活多变地使用此势，获得出奇不意的制胜效果。如傅(钟文)沈(寿)两导师，就常以掌代拳，叠而后贯，以双掌拍击敌双耳。与之对阵，“吃了耳光”，还不知怎么回事。当然拍击是轻轻的，仅以示“警告”而已。

    　八、上步七星

    　上步七星，上步后两拳交错，下步成右虚步，从侧面看，   其头、手、肘、肩、胯、膝、脚七个出击点的位置，形势布排恰似北斗星座的天枢、天璇、天玑、天权、玉衡、开阳、摇光七星，故名。所以    《各势白话歌》说：“上步就排七星拳”。上步七星在拳术上通称“七星势”，亦有简称“七星捶”或“七星拳”的。而太极杨、陈、吴、武、孙五大门派皆称“上步七星”，惟吴、孙两式用掌而不用拳，故无“七星拳”“七星捶”之说。

    　《太极拳体用全诀》说：“上步七星防上打，掤架之下直拳驰。”《全体大用诀》说：“上步七星架上势”。说明上步七星的主要作用和十字手类同，都是以封掤防御为主，攻防结合的式子。所有手法都由十字手衍变而来。然而两拳仍有主次之分，左拳以掤架为主，右拳与左拳交叉结成十字，辅以掤架，同时直击敌胸。十字封掤，似掤如打，连架带打，且掤且打，  即此之谓。

    　上步七星两拳的向前封掤，两肩不可因两拳的交叉而上耸或锁住，亦不可扬肘，两臂呈弧形交叉曲蓄而圆满，两手合拳离胸不可过近、过远、 过高、过低，两拳眼必须斜向里上。这是因为上步七星的主要用法是，敌用右手自上劈下，我以两拳交叉朝前上掤住。如拳眼向上或向里，前者无掤劲，后者造成抬肘，不能松肩沉肘，掤劲亦自然不足。两手合拳过近、过低，头部易受攻击。因敌之攻手已及我头部，过远则两臂伸直，掤劲不足，起不了掤的作用。两手合拳过高则两胁侧门、胸腹正门洞开，暴露于敌，  易受攻击。

    　此外，两手握拳时机要恰到好处，不能太早，在两臂即将交叉时才能成拳，使之符合“去时撒手，着人成拳”的原则(附注：“去时撒手，着人成拳”即是说拳要在击到位、刚击到人的瞬间，才能团握成拳，这样出劲出拳威猛有力，才能充分发挥拳的作用。所以太极拳凡握拳的动作，    如栽捶等十大捶，“拳”必须有逐步形成的过程，慢慢攥拢，待击人到位时，团握成拳)，两拳交叉向前上掤时，要有且掤且打之意，右脚有前踢之意。劲起于足，发于腿，主于腰，敛于脊，布于膊，贯注于两拳。节节贯串，动短、  意远而劲长，大有一触即发之势。

    　上步七星式要立身中正，中正不偏，绝不可有前俯后仰； 虚实要分清，应以左腿支撑身体的重量，不可用右足掌分担；腰要沉，裆要圆而虚，要裹裆、吊裆，不可夹裆(尖裆)、荡裆。两胯根撑开，两膝微呈里扣之意，裆自然能圆。会阴虚虚上提，不使其有下荡之意，裆自然能虚。裆的虚圆，能使髋骨的骨节撑开，并使髋骨周围的韧带撑足撑开，因而增加了伸缩旋转的灵活性及活动范围，使下盘轻灵而旋转无滞，并加强了腿部的承受能力以及弹性的弓劲，从而在技术上达到太极拳名家“触之则旋转自如，无不得力”“但依着何处，便以何处击之”的境界。

    　上步七星之“七星”除了头不可乱动乱用外，手可以击，肘可以顶，肩可以靠，胯可以靠，膝可以撞，脚可以踢。所以凡交手，必须眼顾“七星”，对敌之“七星”严加防范，以免为敌所乘。

   　 戚继光《拳经》第五式“七星拳”诀曰：“七星拳手足相顾，挨步逼上下提笼，饶君手快脚如风，我自有搅冲劈重。”此诀其实也是对太极拳上步七星势的最好斟解。

    　九、弯弓射虎

    　弯弓射虎势，两臂圆撑，两手握拳，左手握正拳，右手握反拳，呈反手开弓状，酷似猎手弯弓射虎，故名。武式除“弯弓射虎”外， 另外“双抱捶”，孙式作“双撞捶”，陈式无此势。

    　《全体大用诀》说：“弯弓射虎挑打胸”，说明了本势的用法，如敌以右手攻击，我用左臂将其挑起，同时进步以右拳直击敌胸。

    　《太极拳体用全诀》说：“弯弓射虎如发矢，沉劲蓄气双拳使。”《各势白话歌》说：“弯弓射虎项朝前”。又说“怀抱双捶谁敢进，   走遍天下无人拦。”则说明了弯弓射虎的威力及使着时的注意事项。  即“项朝前”“沉劲蓄气”及两拳相合。项者颈也，项朝前则项顺，则眼平视； 眼平则心平，则气顺。正如傅钟文老师所说：“虽说眼为平视，眼神随两拳转换，但实际上眼应略向前上远视，因为‘虎在山坡上呀’。这样精神才提得起，形象神情皆更合弯弓射虎。”此乃经验之谈。《太极拳体用全诀》又说：“拳打四角合内动， 连环捶击谁争锋。”说明自转身摆莲转接弯弓射虎，要注意做到拳打四角。即自西北(偏北)打至西南(偏南)，再打至东南，最终打至东北斜方，   眼神随拳转换。起承转合，心牵意连，绵绵不断，做到意到、眼到、身到、   手到、步到，动则一动俱动，到则一齐都到，上下协调相随，齐起齐止。 则弯弓射虎中藏生气成浑元，上下随合妙无穷矣。

    　十、白蛇吐芯

    　“白蛇吐芯”，芯者舌也。此势与撇身捶基本相同，惟撇身捶右拳在白蛇吐芯中变为右掌。拳掌兼用，掌拳互变，环转成圆，劲起于足，发于腿，主于腰，敛于脊，布于膊，运之于掌，贯之于指。在身法的配合下， 两臂回环，如常山之蛇，相吸相系，以意牵之，以形连之，如影随形；随心之动，两掌连环，伸缩吞吐，反侧阴阳，上下翻飞，展蹙穿插，即化即打，柔活迅捷。姿势、动作、形象、用意，极似蛇之吐芯，故名。

    　有先贤在对《太极拳体用全书》的眉批中说：“前者为撇身捶，今者势同，所差者拳掌之分，自应名撇身掌，何言白蛇吐芯之言哉。况拳势之命名，非象形则象意，今此式形即不同，意亦不象，如何亦说白蛇吐芯哉。”傅钟文老师亦曾闻有此说，不以为然，傅沈(寿)两专家均认为，此势形也似，象也似，法亦似，神意皆似，白蛇吐芯极其贴切。其势之体用，拳变掌后，先以沉劲用右掌背撇击敌脸部，此谓“迎面铁扇”，并暗用采劲将敌手叠住，左掌继施连环扑击，右掌复以左手掩护，从左腕上穿出，掌心朝上，以指尖取穿敌双瞳或喉部。翻飞吞吐，阴不离阳，阳不离阴，阴阳互济；  卷舒有的矢，俯仰有着落，掌心之形虽凹，而其意则凸，皆因“白蛇”“吐芯”，其吐劲也，劲达于四梢，形于手指，而贯注于指尖。《全体大用诀》说：“翻身白蛇吐芯变，采住敌手取双瞳。”《太极拳体用全诀》说：“转身白蛇吐芯烈，一撇二扑三穿击；叉喉取瞳任尔为，吞吐插穿敌胆裂。”除了肯定“白蛇吐芯”的术名意义外，也说明此势在技击上是一种点穴穿刺的毒着。习练者轻易不要试着，以免误伤。

    　此势以撇身捶所用之劲为筋斗劲，皆因其两臂随身法运作似翻斤斗耳。故撇身捶有“斤斗捶”之称，而白蛇吐芯则无相应的斤斗掌名，这是因为此势是拳掌互变的关系，而归入“复捶”之系列，而形成五“复捶”。

    　综上所述，太极拳之捶实有十捶之多，所占的比重是很重的。有人说太极拳重掌不重“捶”，显然是一种误解。太极拳历来重视捶，   非但重视“曲捶”，而且重视“直拳”。这是太极拳的技击性所需要，所决定的，笔者不惜重墨斟解太极拳十大捶，目的就是消除拳家对于太极拳的误解，以引起大家对于太极拳的热爱和重视。如能得到拳友的认同和欣赏，则是作者恳挚的愿望了。